TEXTOS | La pintura como relato

La última novela de Pérez Reverte El pintor de batallas (2006) se trenza sobre un argumento complejo en el que se dan cita el relato novelesco y la pintura.

La pintura de batallas ha sido un género narrativo, de base pictórica, muy empleado en la plástica occidental. Grandes lienzos y murales, con multitud de personajes historiaban famosas batallas, contadas, desde luego, desde la perspectiva del triunfador, y encargados a pintores de renombre.

Un buen tema, por tanto, para desarrollar una novela sobre los conflictos bélicos y sus víctimas, en este caso, más que desde la perspetiva de los instigadores de las guerras, a beneficio propio.

Y Arturo Pérez Reverte, como cronista de batallas, durante tantos años de su vida de periodista, como corresponsal en el frente al servicio de diversos medios de comunicación, ha vivido de cerca la guerra y ha conocido a sus víctimas y actores.

En este caso, la pintura de batallas se realiza desde la perspectiva del que quier exorcizar diversos demonios individuales y colectivos, un fotógrafo corresponsal de guerra.

De esta manera se realiza una intertextualidad de la novela y la plástica, a propósito de la guerra. La estética pictórica sirve de filtro estético para amortiguar la desolación de la guerra.

Hay continuas reminiscencias de pintores y cuadros famosos del arte occidental, y la novela se nutre documentalmente de la pintura, y conforma un texto mixto, que si bien está basado en el lenguaje verbal invita a una continúa recreación pictórica, realizada por medio de la imaginación del lector.

En una de las ediciones de esta novela, la obra se acompaña de un colección de postales de cuadros de batallas, con citas de novela.

No se trata de justificar la guerra a partir del arte, ni magnificarla como una obra de arte más, según perspectivas historistas.

Hay una reflexión, añadida, sobre el filtro reproductivo de la realidad operado por las artes, incluso por la fotografía, la preferencia a contemplar el mundo a partir de su reproducción, no en sí mismo.

De alguna forma se realiza una operación de transformación, de disimulo, de alteración en esta reproducción visual, que permite prescindir, en el mundo contemporáneo, de la pintura de batallas.

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